"Neverland" oder Amnesie in der Kindheit

Ist Peter Pan eines der letzten Beispiele für den Kindheitskult, der die viktorianische Ära beherrschte? J. M. Barries Fabel wertet die Erfahrung von Erwachsenen ab, aber sie idealisiert die Kindheit nicht. Soviel zu seinem Spiel (Peter Pan oder der Junge, der nicht erwachsen werden würde ((Peter Pan; oder Der Junge, der nicht erwachsen werden würde, 1904) als in seinem Roman, Peter und Wendy (1911) wird die Kindheit, von der man niemals abreist, zu einer regressiven und gefährlichen Festung, die durch die Gefahr von Tod und Vergessenheit gekennzeichnet ist.

Céline-Albin Faivre warnt vor der üblichen Übersetzung von "der Junge, der nicht erwachsen werden würde" als "der Junge, der nicht erwachsen werden wollte". Sie bevorzugt "den Jungen, der nicht erwachsen ist", der bewahrt die Mehrdeutigkeit des Englischen zwischen wollen und können.

Verlorene Kinder, vergessene Kinder

In Neverland, „Neverland“, ist der Tod überall und nicht nur als Spiel eingeschrieben. Es ist das höchste Abenteuer, das in Peters berühmtem Satz verankert ist: „Es wird ein großartiges Abenteuer sein, zu sterben“ („(… ) zu sterben wird ein schrecklich großes Abenteuer sein ”).

Der Begräbnischarakter von Peter Pan, eine Hommage an den in der Kindheit verstorbenen Bruder des Autors, wurde viel kommentiert. Peter ist vielleicht der Geist eines vermissten oder nie geborenen Sohnes, und Neverland würde für "verlorene" Kinder, dh Verstorbene, eine entchristianisierte Schwebe darstellen (Englisch zu verlieren ist genauso zweideutig wie Französisch verlieren). Die Flucht des Helden ähnelt dem Psychopomp-Engel, der die kleinen Toten in den Himmel führt. wie Andersenkönnte es zum Beispiel beschreiben:

"Jedes Mal, wenn ein gutes Kind stirbt, steigt ein Engel Gottes auf die Erde herab, nimmt das tote Kind in die Arme und öffnet seine breiten Flügel (…). ""

Im Roman Der kleine weiße Vogel (1902), wo Peter Pan zum ersten Mal auftauchte, wurde Trauer expliziter vorgeschlagen: Er war im Alter von sieben Tagen ein "geflogenes" Neugeborenes, und seine Mutter weinte.

Neverland ist, wie der Name schon sagt, ein Ort der Auslöschung, des Vergessens. Erstens, weil verlorene Kinder vergessene Kinder sind, die von ihren Eltern nicht "beansprucht" wurden:

„Das sind die Kinder, die von ihren Kinderwagen fallen, wenn ihr Kindermädchen wegschaut. Wenn sie nach sieben Tagen nicht beansprucht werden, werden sie weit weg in das Land der Niemals geschickt. "(S. 72)

Mütter können die Erinnerung an ihre Kinder löschen und sie sogar durch kleine Brüder ersetzen. Die Loslösung der Mutter, die um den verlorenen Sohn "getrauert" hat, bedeutet ein radikaleres und schmerzhafteres Verschwinden als der Tod selbst.

Auf der Insel werden die vergessenen Kinder wiederum vergesslich, wie Peter, ein kleiner Tyrann, der von einer Art permanenter kindlicher Amnesie heimgesucht wird. Im Gegensatz zu Captain Hook, der weder auslässt noch vergibt, ist Peter so, als wäre sein Gedächtnis abgeschnitten. Er vergisst sogar seine Gefährten und den jungen Liebling. Wendy muss ihm immer wieder sagen, wer sie ist:

"Wenn Sie jemals sehen, dass ich Sie vergessen habe, sagen Sie einfach immer wieder: 'Ich bin es, Wendy', und es wird zu mir zurückkehren. "(S. 88)

Amnesie trägt zur Unempfindlichkeit des Charakters bei, der unfähig zu sein scheint, sich zu binden. Sie führt ihre „Untertanen“, insbesondere Wendy, dazu, an ihrer eigenen Existenz zu zweifeln. Vor allem, und dies ist das Erschreckendste, breitet sich die Ansteckung der Vergessenheit allmählich auf die kleinen Bewohner der Insel aus. Hier finden wir ein Motiv von Robinson Crusoe, die Besessenheit, durch das Löschen des kulturellen Gedächtnisses und der Sprache, mit anderen Worten der Menschheit, wilder zu werden. Wie Robinson tragen die Lost Boys Tierhäute, Peter trägt ein Gewand aus toten Blättern. Die Porosität von Arten und Reichen – Mensch, Tier und Pflanze – begleitet die Entmenschlichung durch Vergessen.

Wendy und der Erinnerungsjob

Neverland untergräbt daher den Kult der Kindheit: Von einer utopischen Zuflucht verwandelt sich die Insel in einen Ort der Abgeschiedenheit, den neuen Avatar von Robinsons Gefängnisinsel. Die Kindheit selbst wird zu einer regressiven Festung, deren Gefahr nur Wendy zu erkennen scheint. Gewalt wild Spiele untergraben die moralischen Grundlagen der menschlichen Gesellschaft: Anhaftung, Bewusstsein, Erinnerung und Trauer. Auf der Insel wiederum werden die Geschwister von Darling von der Vergessenheit überzeugt – zumindest die Brüder, da Wendy die Gefahr der Löschung der Erinnerungsverbindung mit der Vergangenheit, dh mit der Welt, spürt. real und Eltern:

"Was sie von Zeit zu Zeit beunruhigte, war, dass John nur vage Erinnerungen an ihre Eltern hatte, an Menschen, die er einmal gekannt hatte, während Michael geneigt war zu glauben, dass sie wirklich seine war. Mutter. Diese Dinge erschreckten sie ein wenig (…) und sie versuchte, ihr altes Leben in ihrem Kopf zu reparieren (…). "(S. 136)

"Reparieren" ist sowohl Reparieren als auch Reparieren. Wenn Wendy der Vergessenheit entgeht, ist sie nicht nur die älteste, sondern auch, weil sie ein Mädchen ist, das nach den damaligen Konventionen zwei verwandte Aktivitäten geschickt erzählt und näht in mehr als einer Hinsicht. Wendy repariert die Unterhose, während sie die Kleidung aufhebt. Diese weibliche Arbeit, obwohl unterwürfig, verleiht ihr die Kraft, Familienmitglieder durch die wiederholte Anstiftung zum "Erinnern", sowohl zum Erinnern als auch zum Umgruppieren, zusammenzubringen, denn das Vergessen ist barbarische Zerstückelung. Wie Alice, die im Kaninchenbau die Qual des Verlernens verspürte und ihren Unterricht für sich selbst rezitierte, rekonstruiert Wendy im unterirdischen Haus die Schule, einen Gedächtnisort, einen Ort der Zivilisation, und ermutigt ihre Brüder, ihre Erinnerungen darauf zu schreiben improvisierte Schiefer:

"Was war die Farbe von Mamas Augen?" Wer war größer, Mama oder Papa? War Mama brünett oder blond? Sie werden nach Möglichkeit alle drei Fragen beantworten.

(A) Schreiben Sie einen Aufsatz mit mindestens 40 Wörtern, der die Geschichte Ihres letzten Urlaubs erzählt (…).

Oder (1) Beschreibe das Lachen der Mutter. (2) Beschreibe das Lachen deines Vaters. (3) Beschreibe Mamas Abendkleid. (4). Beschreiben Sie die Hundehütte und ihren Bewohner. (S. 137)

Die Übung, an die man sich erinnern muss, bietet sowohl eine spöttische als auch eine tragische Antwort auf die Angst vor dem Löschen. Wenn die Jungen nicht wissen, wie sie antworten sollen, müssen sie ein Kreuz ziehen: „Die Anzahl der Kreuze, die selbst John machen konnte, war wirklich schrecklich. "(S. 137) Die Vergesslichkeit von Kindern zeichnet einen Friedhof für Erwachsene. Peter weiß außerdem gut, dass es für ihn ausreicht, schwer zu atmen (mit anderen Worten, um mehr zu leben), um die Erwachsenen sterben zu lassen: "Im Land des Niemals sagt ein Sprichwort, dass jedes Mal, wenn Sie atmen, ein Erwachsener stirbt." (S. 185-186). Amnesiac Kindheit löscht die Generationen, die davor kamen.

"Es wird ein großes Abenteuer sein zu sterben"

Aber Wendy, die Näherin, ist ein kleiner Parque (ihr zweiter Vorname ist Moira), der auch den Faden des Lebens durchtrennen kann: Sie ist es, die verlorene Jungen ermutigt, sich selbst zu opfern, anstatt sich Piraten zu unterwerfen:

"Ich habe das Gefühl, ich habe eine Nachricht von Ihren echten Müttern für Sie, und hier ist sie: 'Wir hoffen, dass unsere Söhne wie wahre Herren von England sterben werden (12).' "(S. 224)

Diese patriotischen und männlichen Werte haben viel inspiriert Baden-Powell der das Stück 1904 mehrmals gesehen hatte. Er schuf 1907 die Pfadfinderbewegung für eine Generation, die die der Tommies des Ersten Weltkriegs werden sollte. Barrie wird von der Kriegspropagandabüro und sein "sterben wird ein schrecklich großes Abenteuer sein" wird in Kriegswährungen sein. Nach dem Tod von George Llewelyn Davies, Barries Pflegesohn, wurde der Satz jedoch 1915 aus den Aufführungen des Stücks gestrichen. 1922 wird der Schriftsteller die Jugend im Namen seiner Generation (Alter) um Vergebung für seine Lügen bitten (Alter).Jugend) dezimiert, z all diese Kinder, die nicht erwachsen werden würden.

Die geschichtsträchtige Fabel von Peter Pan markiert daher das Ende des nostalgischen Kultes des zarten Zeitalters und kündigt die Anwerbung von Jugendlichen durch kriegführende Nationen an. Es geht vielleicht weniger um Bildung als um eine bestimmte Vorstellung von Kindheit, nicht nur als Alter, sondern auch als Staat oder Ethos. "Verlorene Kinder", die eher in Vergessenheit geraten und daher wild werden, weil sie näher an ihrem ursprünglichen oder natürlichen Zustand sind, machen die Gefahren eines Verlustes, der auch Erwachsene betrifft, sensibel: die der narrativen Identität. und Geschichte, mit anderen Worten individuelles und kollektives Gedächtnis. Die Insel der vergesslichen Kindheit könnte nur eine sein politische und moralische Allegorie unserer Zerbrechlichkeit.


Alle Zitate stammen von „Peter Pan“ („Peter und Wendy“), Maxime Rovere (trad.), Paris, Rivages, 2016. Die Seitenzahlen in Klammern nach den Zitaten beziehen sich auf diese Ausgabe. Die Übersetzung wurde manchmal geändert.

Déborah Lévy-Bertherat trug zur kollektiven Arbeit unter der Leitung von Sylvie Servoise "Enfances dystopiques" bei, die 2021 veröffentlicht werden soll.

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